读《日出》有感
发布时间：
2020-03-13
来源：
河间站
在《日出》这部剧中的“对比”不只是同一阶层的横向比较，还有因某种相同的性格或经历产生纵向比较。横向比较分为两种：以潘月亭、陈白露、张乔治、顾八奶奶、胡四为代表的“有余人”，“不足者”的代表人物是：李石清、黄省三、“小东西”、翠喜、小顺子、王福生、方达生。两个对立阶级在本质上的尖锐矛盾产生了“损不足以奉有余”这句真理。世俗之人损贫以奉富，夺弱以益强也。“有余人”可以凭借钱财、地位对“不足者”随意施暴，侮辱他们的尊严，却无能力反抗。纵向比较有三类：妓女的三种阶段、下层人的两种选择、对爱情与家庭的不同态度。
我认为陈白露是经历佛家八苦最多的：生苦、爱别离苦、怨憎会苦、求不得苦，恰如她人生的三个阶段。竹均时代的她聪慧美丽，有才华，有个性，有如霜一般的清高与纯洁。就像她说的“我喜欢太阳，我喜欢春天，我喜欢年青，我喜欢我自己”。但因为家道中落，为了生存，她不靠亲戚朋友，闯入社会谋生路，被不如意的生活磨平棱角，逐渐迷失了曾经那个快乐自由、积极乐观的自己，此为“生苦”。她倾心与诗人的浪漫美好，向往罗密欧与朱丽叶式的恋爱，所以抱着对梦幻爱情的憧憬结婚。但婚后物质生活显得平淡无聊，失去了新鲜感，爱儿夭折让维持婚姻的线也断了，此为“爱别离苦”。生活的压力、爱情的破碎逼迫她堕入金钱打造的腐朽社会，开始贪于享乐、自我麻醉。抽烟、喝酒、打牌、跳舞，周旋于“主顾”们之间，成为“一位被观赏并被商品化了的社会角色”。用嘲讽的方式展现与这些人的不同，“嘲讽”是看不惯，是一种立于浊世的清高。良好的出身和教育让她有极强的自尊心，现实的残酷却迫使她屈从，这就是加在她身体与心灵的双重悲剧，此为“怨憎会苦”。以上三苦，造成了最终的“求不得苦”：向往自由与光明，却囿于黑暗的牢笼。总结起来陈白露人物形象具有三重矛盾，第一重矛盾是生活的理想与现实，第二重矛盾是爱情的美好和脆弱，第三重矛盾是从业的愿望与无法选择，陈白露的悲剧不是她个人的沦落，而是这个社会对人的腐蚀和异化。曹禺先生呼吁人们要迎接一个美好的明天，就要彻底打破旧社会的黑暗。
“人不能没有钱，没有钱就不能活着，穷了就是犯罪，不如死”。银行资本家潘月亭在社会上的摸爬滚打得出的个人感受，成了社会的真实写照。作为社会上层人，要想好好活着，审时度势已是必备手段，他必须更加谨慎小心，能屈能伸。“耍权术、善投机，心狠毒”就成了他的性格特征。当时的经济恐慌像一片乌云席卷了整个都市：工厂停工，银行倒闭，地皮跌价，公债投机盛行。大丰银行资金周转不开时，为了安抚大丰银行的存户们，他做出银行资金充分的假象--开始盖楼，减缓自己处于危机的状态。但被李石清抓住把柄时，他笼络了对自己造成威胁的对方，忍受着其他人的嘲讽，足见此人心思细腻，心性坚忍。一旦投机得手，危机解除，他又狠心地剪除心患，让自己逃出受人威胁的困局。但他的破产厄运是无法被挽救的，公债投机的失败就意味着会被更大的黑暗势力（如未出场的金八们）吞噬。那他算是一个坏人吗？我觉得不是。作为商人，趋利避害是本能，作为情人，努力满足陈白露的要求，尽管没有救出“小东西”，但也曾帮过忙。最后的破产结束了他的生命，但上层人的殊死角逐仍在继续。
我认为有以下三点：首先，剧中的每个角色是鲜活的，他们复杂的性格被一点点挖掘，这个过程的外化就是在现实生活中遭遇的种种意外与不幸，一波三折的经历在每个人身上上演。在当时黑暗的社会，某些人经历相似，但呈现面貌却有所不同，这就运用了“对比”的手段。其次，该剧的“虚实结合”的手段有点类似于沙汀《在其香居茶馆里》的艺术特色，未出场的金八有巨大能量，是控制金融命脉的封建势力与买办资产阶级的象征。第三，当时鬼畜横行的社会，“有余者”和“不足者”的生活有云泥之差，悲惨的结局已然被注定。曹禺先生用幽默诙谐的言语、动作将这种丑态展现，通过对半殖民地都市群丑的出色描绘暴露社会的黑暗糜烂，充分暴露了被金钱扭曲了的畸形人性。
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